Marine Chagnon : "Pour les Demoiselles de Rochefort, j'ai dû réfléchir à la façon d'utiliser ma voix lyrique"

Alissa Wenz : "L'écriture de romans et l'écriture de chansons, c'est la même chose"

Yvan Cassar : "Mon professeur de piano au conservatoire a changé ma vie"

Salomé Gasselin : "La viole de gambe est un instrument très versatile, il n'est pas associé qu'au répertoire ancien"

Arielle Beck : "Dès l'âge de 7 ans, j'ai su que le piano allait être ma vie"

Le Consortium créatif : des commandes collectives pour enrichir le répertoire contemporain

Diane Kurys : "La musique, c'est ce qu'il vous reste d'un film lorsque vous sortez de la salle de cinéma"

Jean-Philippe Collard : "Après Bach, il me faut du temps pour tomber amoureux d'une autre oeuvre"

Elsa Fottorino : "Ecrire sur la musique, c'est ce qu'il y a de plus difficile pour moi"

Théo Ould : "J'ai eu envie de revenir à mes premières amours avec Piazzolla"

Baptiste Charroing : "La musique française est l'identité du Théâtre des Champs-Élysées"

En duplex du festival Musica à Strasbourg, le coeur battant de la création

Thomas Enhco : "Il y a quelque chose de délicat que j'ai envie de conserver quand j'improvise sur Mozart"

Shani Diluka : "Les salles de concert portent l'âme des grands artistes"

Agnès Desarthe : "Mon roman est une lettre d'amour à la musique"

Alma Bettencourt et Michel Orier, la rentrée classe

Akira Mizubayashi : "La Cavatine de Beethoven m'habite depuis la mort de ma mère"

Jonas Kaufmann : "C'est l'un des plus beaux cycles jamais écrits !"

François Morel : "On me reconnaît non pas à mon physique mais à ma voix"

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